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：观展攻略|从勇士到神话：忒修斯形象的观展攻略演变 原作者 
：张南风 注意！
！从勇！士到神话斯形未经授权不得转载 ！忒修！演变！观展攻略 希腊罗马神话是从勇西方神话体系的重要组成部分 ，在世界神话史上扮演着非常重要的士到神话斯形角色 。它以“人神同形同性”为特点，忒修具有浓郁的演变人本主义色彩 ，蕴含着强烈的观展攻略命运观念 ，充分彰显了希腊罗马文明的从勇自由奔放以及冒险精神 。今次，士到神话斯形吴文化博物馆联合意大利那不勒斯国家考古博物馆
，忒修共同举行了一场特展，演变其中就有一件与希腊罗马神话密切相关的展品——《忒修斯和阿里阿德涅》湿壁画——以绘画的形式展现了英雄忒修斯的冒险经历 。 忒修斯和阿里阿德涅 湿壁画，第四风格 公元1世纪 高77厘米，宽71厘米
，厚7厘米 庞贝 ，古代狩猎之家 ，客厅（10） 
，东壁，中间部分 一、壁画
：忒修斯的神话形象 该幅湿壁画出土于公元一世纪的庞贝古城，画像高77厘米，宽71厘米，厚7厘米。壁画的油墨会随着时间的流逝而颜色变浅 ，直至无法看清。比如才时隔不到三百年 ，美国《独立宣言》纸上的油墨就已经变淡，几乎无法辨认清楚上面的字迹了 。《忒修斯和阿里阿德涅》这幅壁画却能在将近两千年的时光中保存良好，实在是一件非常幸运的事情 。然而在这幸运的背后 ，却是庞贝古城的一场惊天惨剧。公元79年，在人们的睡梦中 ，维苏威火山大喷发，位于山脚下的庞贝城就此大都被掩埋在火山灰里面，直到公元1748年才被重新发现 。由于深埋在泥土之下，让庞贝城得到了良好的保存，也因此才让世人能够看到《忒修斯和阿里阿德涅》这幅壁画 。 画像中
，左侧人物是阿里阿德涅，右侧人物是忒修斯
。阿里阿德涅身着华丽的绿色薄衫。从薄衫纤和得体，凸显出阿里阿德涅的身材来看，衣服很明显是由丝绸编织而成。这很可能是罗马通过丝绸之路
，从汉朝获取了丝绸。当时的罗马疯狂痴迷丝绸 ，甚至达到了丝绸与黄金等重的程度，亦即一两丝绸能交换一两黄金
。丝绸薄衫不仅展现了阿里阿德涅的身材 ，更是表明了她克里特王国公主的身份。 右侧的忒修斯除了脖子上的围脖外，近乎赤裸
，展现着自己全身的肌肉与强健的体魄 。古希腊与罗马文明崇尚武力  ，追求个人的强大，富有冒险精神。作为神话中著名的英雄人物，壁画中的忒修斯以全裸的身姿，彰显着人类最原始最自然的躯体。画像中，阿里阿德涅右手拿着线团 ，递给忒修斯 。线团是忒修斯逃出迷宫的关键道具 。 提香 酒神与阿里阿德涅 英国国家美术馆藏 忒修斯和阿里阿德涅之间的神话故事，是他一生的转折点，在其冒险生涯中具有里程碑式的意义。在这之前
，忒修斯的对手还只是强盗与野兽，尚属普通人能做到的水准；在这之后，他成为了怪物猎杀者，完成了史诗级别的成就 。这段传说有多个版本 ，此处采用流传最广，最受认可的一个版本： 酒神与阿里阿德涅的骑兽别针 席巴尔甘墓葬出土 克里特岛上有一只怪物叫米诺陶洛斯，是国王米诺斯的儿子 。为了掩盖丑闻 ，米诺斯建造了一个迷宫将它困住 。为了解决怪物的饮食问题，米诺斯击败雅典，强令对方每九年送七对童男童女到迷宫里面，给米诺陶洛斯享用 。雅典王子忒修斯无法忍受这种暴行 ，就加入到献祭的行列中，准备寻找时机干掉怪物
。到了克里特岛后，米诺斯国王的两位女儿
，姐姐阿里阿德涅与妹妹斐德拉都喜欢上了年轻英俊的忒修斯。为了协助忒修斯完成使命 ，阿里阿德涅送他能够杀死怪物的利剑和走出迷宫的线团
。忒修斯拿着宝剑与怪物搏杀，最终成功干掉了对方 。然后带领童男童女，顺着毛线走出迷宫。 为了躲避国王米诺斯的追杀，他带着阿里阿德涅姐妹，与雅典同伴乘船返乡。可是路上 ，阿里阿德涅一直晕船 ，为了照顾她 ，只好中途在一个小岛上休息。然而，忒修斯趁着休息的时间
，将阿里阿德涅抛弃在小岛上，带着她的妹妹斐德拉，返回雅典去当国王 。阿里阿德涅发现自己被抛弃的事实后，以泪洗面
，这时酒神狄俄尼索斯出现在她面前 ，抚慰着她的心灵。之后 ，两人陷入爱河，步入婚姻的殿堂  。在阿里阿德涅死后
，狄俄尼索斯把她升到天空，成为了北冕座。北冕座中七颗小星构成了一顶王冠 ，据说就是酒神在婚礼上为阿里阿德涅戴的冠冕。 二、现实
：忒修斯的历史原型 希腊罗马神话故事是西方一代代文学家润色修饰的产物 ，壁画《忒修斯和阿里阿德涅》属于公元一世纪的作品 ，离忒修斯的诞生相隔甚远 ，因此也是根据当时的神话传说来创作的。凿穿那重重人为制造的迷雾，透过神话的编织，溯源到现实中去探究，忒修斯的本来面目又是什么样的呢 ？ 布勒奈《埃特拉向她的儿子忒修斯指示他的父亲藏宝剑的地方》 通过诸多学者的研究，可以确认忒修斯来源于雅典周边的阿提卡地区
，是当地马拉松与阿菲德纳人所崇拜的地方英雄。由于该地离雅典非常近，被视为雅典的附属地带 ，因此雅典人也将忒修斯当成了自己城市的英雄人物，不断流传与赞颂
。可惜早期的忒修斯是一个武力至上的人，他以降服马拉松地区的公牛而著称，本质上是一名勇士，没有彪炳史册的功绩
，更未曾当过雅典的国王 。老家阿提卡更是从未给他建立坟墓与祠堂，也没有任何祭祀与庆祝活动 。古希腊最早的文学作品《荷马史诗》中，对他的记载也非常少。 史诗的作者荷马大概生活在公元前九至八世纪之间，在希腊游历多年 ，对当时流传的很多英雄耳熟能详，更是都记录在其作品中  。作为雅典英雄代表的忒修斯 ，却笔墨甚少
，只有寥寥数句诗歌，既不是主角
，也不是配角，没有自己的台词，只是存活在他人的回忆与交谈中，明显存在问题。很可能是后人添加的内容 ，忒修斯本人则是公元前八世纪之后的人物  ，伴随着雅典的成长，他的记载也越来越多。 米诺斯克里特岛地图 神话实际上是人类的早期记忆，也是对过去的投影。忒修斯在克里特岛上的冒险，也是雅典人对克里特岛内心深处的一种恐惧。克里特岛是希腊第一岛屿 ，面积达8336平方公里 ，位于地中海中间 。由于地中海海况优良 ，一年中大多数时间都风平浪静
，为海运创造了非常卓越的条件 。克里特岛的位置非常适中 ，处在古埃及与古希腊之间，既可以通过海运获得双方的资源
，又远离陆地可以防止敌人的威胁，因此在岛上诞生了光辉璀璨的米诺斯文明 。公元前十九至十七世纪期间 ，米诺斯文明处于全盛时期，它对外将影响力扩张到希腊，通过军事 、经济等手段掠夺希腊的人口与物资 ，雅典作为离它较近的城邦国家 ，更是遭受到重点打击。这种伤痛是如此的深远
，以至于在神话中有着雅典向对方进贡的记载。 米诺斯克里特岛地图 图源 ：中科院地质地球所 1900年，英国著名考古学家阿瑟•伊文斯在克里特岛上，发掘出了米诺斯王国的宫殿遗址，就此将米诺斯从神话中拉扯出来，变成了一个现实中可以用手触摸的历史古迹 。神话中，忒修斯在克里特岛上的经历 ，也能一一对应现实，还原出它本来的模样。比如
，米诺斯国王建造的迷宫 ，实际上映射了米诺斯文明高超的建筑技术。伊文斯最著名的考古成就之一，就是发现了克里特岛上的克诺罗斯王宫 。王宫占地面积非常大，超过2.2万平方米，比五十个篮球场还大。王宫不仅大，更特别的是里面筑造了许多建筑，有仓库、作坊 、办公室以及宫殿等设施
，布局不讲求对称 ，以错落有致为美。因此在面对外敌进攻时 ，不对称的建筑物可以起到遮挡的作用，令敌人无法第一时间找到正确的路径，实施斩首战术，这就是传说中迷宫的由来。 除了极具特色的建筑群外  ，米诺斯文明也非常喜爱公牛。在该文明的陶器中 ，经常会出现公牛的图案；在农业上，米诺斯人也用牛来进行耕作；在祭祀上 ，公牛更是非常贵重的祭祀品；在神话中 ，米诺斯人认为牛与太阳代表新生，象征秋死春生 ，是丰收的保证。除了这些生产与祭祀活动 ，米诺斯人还发展出一种特殊的体育运动 ：跳牛。跳牛形式多种多样 ，大体就是冲向公牛 ，飞身跳起，再抓住牛角，在牛身上表演杂技
。这种活动是非常危险的，一不留神就会被公牛攻击 ，轻者受伤，重者死亡。忒修斯与牛头怪物的搏斗，实际上是这种体育活动的变种。这一活动在目前的非洲地区也有所保留，很多原始部落男孩的成年礼就是连着四次跳过公牛的背部 。距离克里特非常近的西班牙更是将跳牛发展成斗牛，凭此成为了文化名片
，享誉全球，变成一种特色节目 。 克诺索斯宫 ，最大的米诺斯宫殿 在忒修斯一生的冒险活动中，克里特岛是一个绕不过去的地方
，只有了解清楚岛上的米诺斯文明，才能理解雅典献祭活人的内在逻辑 。在世人的印象中 ，雅典有着辉煌灿烂的文化，更是有着众多宏伟的建筑 ，在政治上更是以民主而著称。克里特只是地中海里面的一个小岛 ，无论在人口 、面积以及知名度上
，都远远不及雅典。偏偏在神话里面  ，雅典却要向克里特低头 ，要屈辱地送活人做祭品以求得安宁 。在理解了米诺斯文明后，就会打消心中的疑惑。 三  、雅典 ：忒修斯的形象演变 公元前七世纪后 ，阿提卡地区对雅典的影响力越来越大 。在这一过程中 ，作为当地最出名勇士的忒修斯，也随之发生了变化。他的形象从原本能与猛兽搏斗的勇士  ，一变而成雅典的国王，从武力至上 ，转变成智勇兼备。这一时期，雅典政治变动频繁，各种力量轮番上台，为了扩大自身影响力，他们不断在忒修斯的传说中添油加醋，丰满了他的形象
 ，奠定了他在雅典城邦中的地位 。这一阶段可以分成三期 ，分别为梭伦改革时期 ，僭主庇西特拉图掌权时期与克里斯提尼改革时期。 安东尼奥·卡诺瓦 忒修斯打败半人马 1795-1810/1819 维也纳艺术史博物馆藏 梭伦（约前638年—约前559年），出生于雅典贵族家庭，著名的政治家 。公元前七世纪末，雅典内部动荡，贵族与平民之间的矛盾非常尖锐 。在此背景下
，梭伦举着改革的旗帜走上历史舞台 。为了缓和城邦内部的对立情绪，梭伦将忒修斯塑造成雅典的民族英雄 ，并将很多改革举措都推到忒修斯身上，表明自己只是在恢复祖宗家法
。这种以复古为名的改革 ，在历史上非常多见 ，后世的欧洲人就以文艺复兴的口号 ，反对基督教的思想专制 ，宣传人文主义精神与人本思想。康有为也曾撰写《孔子改制考》《大同书》等作品，以孔子为旗帜，宣传维新思想。这种托古手段，能有效缓和守旧派的对立情绪，减少变革阻力，增加了改革的成功率 。在梭伦的宣传下 ，忒修斯成为了雅典民主的象征，是一个开疆拓土的将军，更是一个保护妇女儿童的英雄。公元前570年前后的“弗朗素瓦瓶”上绘有忒修斯与伙伴们欢庆胜利的场面 ，在图案中他的形象完成了从勇士到英雄的转变 ，是一个雅典守护者。 有涡卷形双耳的调缸阿提卡陶器，别名弗朗索瓦瓶（Francois Vase） 约公元前570年 ，意大利丘西佛罗伦萨国家考古博物馆藏 僭主是希腊文Tyrannia的意译，表示通过非法手段夺取权利，并建立独裁统治的掌权者 。僭主政治在公元前七至六世纪盛行于希腊各城邦，雅典也是其中的重灾区 。庇西特拉图（约前600年—约前527年） 
，是雅典史上非常有名的僭主 。他与梭伦是亲戚，分享到了对方的改革成果  ，并成立了以自己为主的政治集团 。他曾两度执掌雅典大权
，在位期间积极发展经济，并削弱氏族贵族的力量，提高了农民与手工业者的地位
。由于僭主地位的非法性，庇西特拉图急于采用宗教神话的方式为自己批上一层合法的外衣。因此他将忒修斯捧上了雅典国王的宝座，并添加了许多英明治国、开明仁慈的故事，以此让雅典人民接受自己的统治。在庇西特拉图治理下的雅典
，实力雄踞各城邦之上，但在精神文化层面上却相对薄弱。通过将忒修斯等一批雅典英雄拔高的方式，雅典文化薄弱的短板也被弥补，从而增加了它在周边城邦中的竞争力。忒修斯开明君主的形象，也为庇西特拉图的掌权扫清了法理的障碍 ，让他及其子希庇亚斯接连担任雅典僭主数十年之久
。为了维护忒修斯的形象，庇西特拉图删改了忒修斯抛弃阿里阿德涅的情节，从而将其塑造成一个品行高洁 、白璧无瑕的道德标杆
。这一阶段中的忒修斯一跃而成雅典国王 ，让他与雅典深层次地绑定。 克里斯提尼是雅典民主进程中 ，一个绕不开的人物。他联合平民推翻了贵族统治  ，终结了僭主政治 ，更是沿着梭伦的道路，大刀阔斧地开展民主改革。著名的陶片放逐法与五百人会议就是出于他的手笔 。在常人看来，雅典国王与雅典民主是一对水火不容的矛盾，毕竟国王本身就是专制的代表
，与民主一词格格不入。因此在克里斯提尼改革时期 ，忒修斯应该会受到打压。然而由于阿提卡是雅典非常重要的一个地区，作为其代表的忒修斯更是当地的文化象征，打压他也就意味着逼迫阿提卡脱离雅典的管理，所以各种或明或暗的手段都无法运用 。更重要的是，前两个时期将忒修斯的形象塑造得过于完美，忒修斯与雅典已经二位一体 
，任何对他的非议 ，都是在抹黑雅典。因而在民主的氛围下，忒修斯的地位仍在继续上升，甚至与希腊神话中完成十二试炼的大英雄赫拉克勒斯一起，被放置到雅典娜的神殿中。雅典娜是雅典的保护神 ，将忒修斯放入其中，就意味着承认他是雅典永远的英雄
，任何侮辱他的语言和行为 ，都是在冒犯雅典，双方彻底绑定。 雷尼欧《阿里阿德涅与忒修斯》 忒修斯从一个区域性的勇士变成雅典国王，再变成神话中著名的英雄，只经过了一个世纪的时间。这背后是雅典政局的多次变化，更是世界政治史上一次重大的变革，为后世民主建设打开了思路。忒修斯就是这一变化的见证者
。 除了高度与雅典政治挂钩外，忒修斯在哲学方面也有着重大的影响力。公元一世纪的时候 ，普鲁塔克提出一个问题：如果忒修斯的船上的木头被逐渐替换
，直到所有的木头都不是原来的木头，那这艘船还是原来的那艘船吗
？这种有关身份更替的悖论，引起了后世众多哲学家的讨论 ，有的认为是同一物体，有的认为不是。这一悖论更是为忒修斯赋予上一层博学智慧的色彩，让他从神话中脱颖而出 ，迈向了更深层次的哲学领域 。 结 语 史学家顾颉刚曾说，历史是层累的，越到后来，历史人物的形象就越多变越复杂 。忒修斯从一介勇士到雅典英雄的变化过程
，就是这一观点的有力佐证 。历经数百年的时间，忒修斯的形象开始趋于固定 ，最后在公元一世纪的壁画《忒修斯和阿里阿德涅》中，向世人彰显自身的强大 。 参考文献 ： 1. 王以欣
：《神话与历史——古希腊英雄故事的历史和文化内涵》，商务印书馆，2006年版。 2. 王以欣：《寻找迷宫 ：神话、考古与米诺文明》，天津人民出版社，2000年版。 3. 陈建宪
：《神话解读》，湖北教育出版社 ，1997年版 。 4. 阿波罗多洛斯 ：《希腊神话》，中国对外翻译出版公司，1999年版 。 5. 施瓦布：《希腊古典神话》
，译林出版社 ，1999年版
 。 6. 李天祜：《古代希腊史》 ，兰州大学出版社 ，1991年版。 7. 顾准：《希腊城邦制度》
 ，中国社会科学出版社 ，1982年版 。 8. 马克斯•缪勒 ：《宗教的起源与发展》，上海人民出版社 ，1989年版 。 9. 王晓朝
：《希腊宗教概论》 ，上海人民出版社，1997年版。 10. 晏绍祥：《古代希腊历史与学术史初学集》，湖北人民出版社，2003年版  。 特展信息 展览名称 ：艺术的帝国——那不勒斯国家考古博物馆古罗马文物精品 展览时间：2023年10月23~2024年2月29日 展览地点 ：吴文化博物馆第二特展厅返回搜狐
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